预展 | 看剑 赏花 珠宝秀：2017西泠秋拍预展启幕

西泠印社2017年秋季拍卖会将于12月23日至12月25日在浙江世贸君澜大饭店和浙江世界贸易中心举槌，12月20至22日同地预展。

2017西泠秋拍预展现场

西泠印社2017年秋季拍卖会将于12月23日至12月25日在浙江世贸君澜大饭店和浙江世界贸易中心举槌，12月20至22日同地预展。

本次西泠秋拍设33个专场，包括中国书画、中外名人信札手稿、古籍善本、金石碑帖、名家篆刻及印石、珍品田黄、历代名砚、文房瓷杂、青铜器(有来源证明)、明清家具、紫砂及茶道具、造像艺术、中国历代钱币、油画雕塑、摄影及电影艺术、名家漫画插图连环画、当代名家玉雕、和田玉籽料原石、西洋古董、珠宝首饰各大门类。

西泠印社二〇一七年秋季拍卖会

预展时间：

12月20日(周三) 9:30-20:00

12月21日(周四) 9:30-20:00

12月22日(周五) 9:30-18:00

拍卖时间：12月23日至12月25日

展拍地点：杭州·浙江世界贸易中心展览厅(杭州市曙光路122号)

场次安排

12月23日

A厅

09：30 中国书画近现代名家作品(同一上款)专场(一)

11：00 中国书画扇画作品专场

13：00 中国书画海上画派作品专场

14：30 中国书画近现代名家作品专场(二)

16：00 现代中国绘画的诞生——中国画稿专场

19：30 中国历代青铜器专场

20：00 西泠印社部分社员作品专场 暨刘质平藏弘一法师墨迹专题

20：50 从国立艺专到中国美院——“国”“美”九十年纪念专场

21：50 现当代油画作品专场

B厅

09：30 中国历代庭园艺术·石雕专场

10：00 华藏宝相·历代造像艺术专场

13：00 中国历代瓷器专场

15：30 中国历代紫砂器物暨茶文化专场

19：00 中国名家漫画·插图连环画专场

20：30 中国当代玉雕大师作品专场

12月24日

A厅

09：30 中外名人手迹专场 暨长言联书法专题

14：00 中国书画古代作品专场

19：30 东方瑞丽·珠宝与翡翠专场

20：30 西方古物专场

B厅

09：30 文房清玩·古玩杂件专场

13：00 萃古熙今·文房古玩专场

14：00 道入匠心·文房古玩专场

15：00 居敬堂·文房古玩专场

19：00 郭若愚藏印暨名家闲章集粹专场

20：00 文房清玩·田黄暨名家钮工专场

20：40 文房清玩·近现代名家篆刻专场

12月25日

A厅

09：30 吉金嘉会·金石碑帖专场

10：00 古籍善本专场

13：00 文房清玩·历代名砚暨古墨专场

14：00 中国园艺盆景专场

B厅

09：30 西泠印社滋补养生专场

10：30 中国陈年名酒专场

13：00 中国历代钱币专场暨郭若愚先生旧藏钱币专题

2017西泠秋拍预展现场

以吴大羽为旗帜 纪念“杭州国立艺专”九十年

从国立艺专到中国美术学院

——‘国’‘美’九十年纪念专场

1928年初，新文化运动的先驱者、卓越的教育家蔡元培先生择址杭州西子湖畔，成立了中国第一所综合性的国立高等艺术学府——国立艺术院，即杭州国立艺专，也成就了中国近现代第一所实施本科和研究生教育的美术教育机构。

在“国立艺术院”成立90周年来临之际，西泠拍卖特设“从国立艺专到中国美术学院——‘国’‘美’九十年纪念专场”，集中展示国立艺专创始人、历任校长、校友艺术家代表作及相关重要文献。

专场隆重呈献“大师的大师”吴大羽五十年代创作的油画《瓶花》。此作为中国抽象表现主义之原点，五四以来美学精神转型之奠基，是具有启示性的先锋创作。它也是市场已知艺术家仅存的1950年代之力作。此外、蔡元培、林风眠、黄宾虹、吴冠中、赵无极、朱德群、王悦之等“国美”大师作品悉数在列，包罗中国书画、油画、水彩、版画、雕塑各艺术形式。

商代王侯级青铜礼器、战国越王“不光”剑

商晚期•青铜兽面纹瓿
图录号: 617

商晚期•青铜兽面纹瓿，体量庞大，1933年即出版于梅原末治的经典著作《欧米搜储支那古铜菁华》中，为山中商会收藏。1941年容庚在《商周彝器通考》一书中收录商代青铜瓿共计十三件，择当时所见精美的典型器，此件乃其中之一。上世纪八十年代以来，此物多次出现在世界范围的古董精品展会，流传于数位收藏大家之手，足见分量之重。

战国•青铜错金银越王旨殹(不光)剑
图录号: 631

为越王勾践后世孙、越王朱勾之子、越王翳(不光)所用。

难得一见的王剑，剑格及剑首错金银鸟虫书铭文，铭文共计三十字之多，不仅记载了越王翳(不光)的史实，剑格铭文竖写横列，在以往所见传世或出土的越王者殹剑(包括越王不光剑)中尚是首例，填补了越王者殹剑过渡到越王丌北剑之间在剑格铭文书写形式上的缺环，为解决越王兵器铭文中的准确释读提供了一把钥匙。

据考证，此剑原为上世纪三十年代由卢吴公司售于日本藏家塩冶金雄，并有出版展览纪录。在已知的数把越王旨殹(不光)剑中，此剑在工艺、书法上皆属上乘，是越国青铜铸造技术的代表。古越国即在今杭州，此剑重回故地，王者归来。

特别推荐：中国抽象艺术之原点 吴大羽五十年代油画作品《瓶花》

吴大羽 瓶花
图录号: 756

市场已知艺术家仅存二十世纪五十年代力作。1996年台湾大未来画廊“吴大羽师生展”展品，2001年台湾历史博物馆“吴大羽画展”展品。

瓶花属于吴大羽一生几个反复创作的主题之一。因其三四十年的作品散失严重，五十年代作品成为吴大羽风格走势蜕变的重要见证。以这幅作品为基点，可大致照见吴大羽从整体风格，造型手段，色彩，构图四个方面的艺术发展轨迹。尤其代表了吴大羽从结构探索到情感表现，从理性向感性，从解构的冷静至色彩表达的关键时刻，为吴大羽后期进一步水墨化的自由画面创造了可能。从造型手段看，已经显示出对笔触表现力的认知。不同笔触或力整排列，或迭盖涂抹，混沌着写实与抽象的边界，这是吴大羽艺术创作中最重要的突破之一。

保存有赵无极在展览上观看本拍品的媒体报道。

2017西泠秋拍活动预告

战国越王“不光”剑 专家导览

时间：2017年12月20日 10：00

地点：杭州·浙江世界贸易中心展览厅(杭州市曙光路122号)

专家简介：

曹锦炎，古文字学家、浙江省文物考古研究所所长、浙江大学教授、浙江大学历史文化遗产研究院院长

钟凤文，浙江省博物馆研究员、浙江省文物鉴定委员会委员、浙江省文物出境鉴定责任鉴定员。

‘国’‘美’九十年纪念专场 专场导览

时间：

2017年12月21日 10：30

地点：

杭州•浙江世界贸易中心展览厅(杭州市曙光路122号)

西泠拍卖中国书画部 陆丰川

西泠拍卖油画雕塑部经理 马进

东方瑞丽·珠宝与翡翠专场系列活动

时间：

12月24日

15:30-16:30 高级珠宝讲座

17:00-18:30 珠宝秀

地点：浙江世贸君澜大饭店四楼宴会厅

2017西泠秋拍看点

传统书画：佳作纷呈 梳理千年文脉

本届秋拍呈献多件宋元高僧大德的墨迹。元代高僧李溥光《草书七言诗》气势雄强，不可遏止;一山一宁禅师《草书坐禅心要》禅机处处，妙理内含;竺仙梵仙禅师《行书七言诗》弘传佛法，天真自然。其他精品诸如张瑞图、董其昌、王铎、傅山、王翚等明清书画家精品力作，以及近现代大书家吴昌硕、黄宾虹、傅抱石、吴湖帆、张大千、陆俨少等名家作品均在此次秋拍中集中亮相。

唐 寅 野衲挑寒图
图录号: 2430

仰偃草木间，世道遂浮沉。

唐寅人物画精品《野衲挑寒图》，图绘溪山雪霁，霜林萧疏，高士临风伫立。结构简率，设色朴雅，笔墨清隽，具宋人之气韵，拥元人之雅趣。全图气息沉厚，描绘精湛，以高士来自比，慨叹自我身世，文人画风貌突出，展现了唐寅高超的绘画水平和画面背后深刻的寓意情景。

作品流传有绪，在清代经著名书法家、鉴赏家王澍过眼，近代为张大千旧藏，并著录于民国版《大风堂书画录》，后被张大千作品收藏大家、美国著名古董商庞耐女士所得，珍爱有加。

禹之鼎 为王式丹作 十三本梅花书屋图卷
图录号: 2325

铁干横斜指十三，多年清梦系江南。

清代肖像画家中，禹之鼎被推为清代第一。《十三本梅花书屋图》乃禹之鼎为康熙四十二年(1703)状元王式丹所作，时年禹之鼎六十六岁，已是其晚年艺术风貌极为成熟时期。

图中小院内仅见一屋，屋内书卷满架，王式丹倚案握管沉思，面目清矍，自有学者风范。屋前梅树成林，屈曲如铁，虽已入暮，而红白灿然，仍傲寒怒放。其后修竹猗猗，深翠与寒梅相映，一童于土墙外捧书而至小园孤檐，然书香与花香相和、韵士与寒枝共傲。

图成后，王式丹遍请当时诗坛、文坛名宿题咏，卷后题跋洋洋洒洒，足有五十九家之多，或为著名诗人、海宁査氏兄弟如查慎行、查嗣瑮、查嗣庭;或为诗坛领袖王士祯弟子如蒋仁锡、史申义;或为曹寅门人、友人如郭振基、唐继祖、殷庆誉;或为“江左十五子”的徐昂发、缪沅、郭元釪;或为王式丹弟子，皆一时俊彦名流，文采焕发，入目皆成文章，展尾足与古贤晤对，诚为可宝。尤其难得的是，禹之鼎此作之后，再未见他作传世，此作或为其绝笔。

《十三本梅花书屋图卷》原为近代书画收藏家顾鳌、邢端旧藏，自民国至今，经过《艺林旬刊》、《万有文库》等十余种书籍出版和著录。

卞文瑜 查继佐 仿古山水对题册
图录号: 2422

笔法遒美，元气灵通。

此册十开，自题仿北苑、巨然、米芾、赵松雪、黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒、曹云西等，其实风格一统，已全然是自家面目。大多是平远小景，或写松溪泛艇，或写草亭听泉，或写秋江危岩，或写云山飞瀑。幅式不大而境界幽旷，用笔松秀而气沈力酣，烘染不多而滋润厚朴。小品能画得如此浑厚华滋富有诗意，可见功力与修养非同一般。

此册每开有明末清初著名学者查继佐对题，作五言二句，词简意远，趣味超隽。查继佐传世墨迹极为稀少，如此之多的书法对题，实为难得。查继佐书法得学问涵养，气骨不凡，超脱而有雅趣。诗、字、画三者映发，加上精致的装裱，此册诸美毕集，是堪赏堪藏的文房精品。

卞文瑜存世作品不多，历来被有识之士所关注，庞莱臣、吴湖帆、张葱玉这样的巨眼亦都藏有他的作品。此册晚清时曾经宫子行、李在铣、汪向叔等递藏。上博编印《中国书画家印鉴款识》查继佐的五方印章及六处款字，皆取自本册，是可靠的卞文瑜佳作。

黄宾虹 云山高隐图
图录号: 695

苍秀清润布衣诗。

《云山高隐图》作于 1928 年，尺幅硕大，有 15 平尺之多，整体构图精妙，亭台楼榭，云气环绕，饶有古意，颇为贴切画题“山僧相遇衣裳湿，双剑峰头看瀑来”。在这一时期，黄宾虹强调线条，强调用笔，更注意用笔的自如灵动，以追求画面中灵动高洁、简淡天真的意趣，笔笔分明。

《云山高隐图》上款人为画家蔡若汀，蔡若汀为近现代画家，与黄宾虹交好，黄宾虹曾多次为其作画，可见二人关系非同一般。此作经过多次出版，刊载和展览，并成为2016年G20 杭州峰会主会场入选作品，拥有峰会证书。

溥 儒绘，吴敬恒、叶恭绰、

沈尹默、于右任等跋 

为陈清华作 荀斋读书图卷
图录号: 354

王孙手把珊瑚管，绘得荀斋梦琅嬛

民国历史上，溥儒与陈清华都是守护与传承中华文化的杰出人物，溥儒以一管硬毫扛起了传统文人绘画的大旗，陈清华曾任中国银行、中央银行总稽核，其以其毕生精力汇藏宋元佳椠，成为一代古籍收藏大家。

《荀斋读书图》是溥儒为陈清华精心所作，倾注了溥儒对这位藏书家的敬仰之情。全卷布景精妙，左虚右实。左侧江面开阔，扁舟一叶，舟中一人独坐;右侧群山逶迤，林荫环绕，屋宇院落置于其间，屋内中坐一人，手执典籍，饮茶诵读。

陈清华曾以万金购得海内孤本宋版《荀子》闻名于世。《荀斋读书图》卷后著名藏书家沈兆奎长题《郇斋得书第一图记》详细记述了陈清华收藏宋元古籍的事迹、购藏宋版《荀子》的始末，以及将其书斋名为”荀斋“的原委，并请溥儒为陈清华作图以记之。叶恭绰题跋：郇斋读书图，出自王孙笔。曹仓与邺架，相望垂典则。忆余志学初，窃号仪荀室……

沈尹默、汪东题跋：荀斋文史府，价值过连城。三复遐庵句，悠然思古情。澄中先生索题即希政之，尹默。中原嗟浩劫，文献荡无存。唯有郇斋在，辛勤护国魂……

刘质平旧藏弘一法师墨迹专题

包括楷书《心经四屏》、《古诗四首》，小楷 《戒疏大盗戒科表记》、《四分律删繁补阙行事钞序》，行书《华严经集句五言联》，篆书《金石文字》和夏丏尊题“弘一法师肖像照及涅盘瑞相”，形式丰富，内容多样，皆由其家属友情提供，为其生前重要作品，并附有出版，在佛教界广为人知。

弘 一 楷书 心经四屏
图录号: 699

弘一法师作品楷书《心经四屏》，是弘一法师为弟子刘质平所作，全文 260 字，浓缩了佛学的精华，整体端庄、工整，透露出一种静气美，章法静中有动，用笔含蓄典雅，整篇给人以一种美感，但又有异于其他写经体，传达了无上清凉之意境。

弘 一 楷书 古诗四首
图录号: 704

另一件创作于1932年的楷书《古诗四首》代表了弘一法师的个人书风走向了成熟与顶峰。通观整幅作品，尽弃早年方折之用笔，并从中体味到舒朗圆润的清古意蕴，入笔收笔强调蚕头，笔力尽收，蓄而不发;中段行笔中锋且带有篆意，外部轮廓圆润柔美;运笔态势以“慢”为主，凝神聚意，杂念摒除。

百卉含花，志趣相投：国立艺专首任校长林风眠系列作品

林风眠 百花争艳
图录号: 741
陈明斋旧藏

久病遇良医，谨以繁花表心意

中国著名医学博士、外科专家陈明斋旧藏

五十年代，林风眠独自一人定居上海，为了扛起家庭的开支，生活过的极其简朴。有一次，林风眠前赴苏州太平山写生，结识了时任苏州第一人民医院外科主任、副院长的陈明斋，随着寻医问药和日常往来，林氏又有了一名从医的好朋友。陈明斋学识渊博，医术高超，但诊察病人从不草率，经过他治疗的病例成千上万，都会被他认真负责的精神折服。陈明斋对待医学的专注正如同林风眠对艺术上的执着，他们都为这片土地不曾放弃和偷懒，因为爱的深沉。

林风眠 理鬓图

图录号: 744

林风眠 家禽珍羽册
图录号: 381

篆刻田黄：宗师闳流，思潮殷痕

篆刻、田黄专场延续了西泠印社百年金石文脉，巨刃开山，宗师领衔，汇集邓石如、丁敬、赵之谦、吴昌硕、陈巨来等在内的众多篆刻名家作品，不少珍品集文化价值、历史价值与艺术价值于一体，且多有名谱出版，实属难得。田黄专场亦是名家名石，殊为难得。

吴昌硕刻青田石沈曾植自用印
图录号: 3503
印文：海日楼(廔)

吴昌硕刻青田石沈曾植自用印
图录号: 3504
印文：延恩堂三世藏书印记

吴昌硕为沈曾植刻"海日廔"印与“延恩堂"九字印两方，印面主人沈曾植，为一代书学宗师和文人大家，书法融合汉隶、北碑、章草为一炉，自成面目。二印均为沈氏晚年常用印。 “海日廔”为吴昌硕为沈氏所刻的第一方印。“延恩堂”九字印，曾收人《吴昌硕印谱》中，为殿后之印。刻印之事见于双方来往唱和、题记、诗文稿中，后年重要出版已知达数十处。

陈巨来刻魏今非自用，

清•田黄石古兽钮章
图录号: 3584

陈巨来刻田黄石古兽钮方章，为魏今非所刊，笔意饱满，坚挺沉着，静穆可观。

此外，田黄石夜游赤壁薄意随形章，圆润饱满，宝光流溢，纯净无瑕，质地一流，萝卜丝纹隐现其中。

清•邓石如刻寿山石闲章
图录号: 3485

“印从书出”——邓氏篆书取法汉碑额取敛势，邓氏印章取法汉额取纵势，展示出与浙派不同的“刚健婀娜”、“铁钩锁”的艺术风格，极大丰富和拓宽了印章的表现内涵。窥顽伯堂奥，一代宗师身后，是文化昂进的时代。正是乾嘉朴学家对邓石如艺术的认可和推扬，促成了邓石如的成功。邓石如的艺术探索，对后世影响巨大，之后吴让之、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄士陵，无不对其推崇备至。

古籍碑帖：芸台盈帙，东西交辉

本次2017西泠秋拍•古籍善本专场，荟萃南北朝至唐宋时期珍贵佛经写本、刻本，明清版画、印谱、稿钞本、精刻本以及域外善本等一百四十件，芸台盈帙，东西交辉，诚邀诸位赏鉴。

朱孔阳旧藏北朝早期写经

《辩意长者子所问经》(北魏)法场译
图录号: 4022

此次秋拍有幸征得多部法宝，如朱孔阳旧藏北朝写经《辩意长者子所问经》、唐写经三种;曹伯庸题隋代写经《增一阿含经》;日本千年古剎唐招提寺旧藏宋刻《戒因缘经》、《大方广佛华严经》;元初江西罕见颜体单刻经《妙法莲华经》;有明确文献记载、现存最早印刷品——日本天平宝字八年(764)至神护景云四年(770)刻《无垢净光经相轮陀罗尼》(百万塔陀罗尼);日本有纪年最早的绀纸书法——长和四年(1015)弘庆上人书《敬自佛母缘起之事》等，兰台秘藏，古泽足珍。

2017西泠秋拍金石碑帖专场，萃集王澍、阮元、汪喜孙、吴云、陈介祺、端方、郑孝胥、杨岘、杨守敬、罗振玉、吴湖帆等清代至民国间重要金石家珍藏或题跋善拓一百四十余种，内容涵盖名碑法帖、吉金乐石、全形佳拓等，其中既有宋明古拓，又有晚出而初拓之本，今同场荟萃，以飨同好。本场金文中领衔重器当属端方自藏本《秦石权全形拓》。

郑孝胥、梁鼎芬等八家题跋

“秦石权”拓本(端方自藏本)
图录号: 3927

欲起祖龙咨故事，量书曾用此权无。

此拓本即为秦权雅集的实物见证，上有郑孝胥、黄绍箕、李葆恂、梁鼎芬、费念慈、王仁俊、程颂万、易顺鼎等学者名流连篇满题，共计诗、跋十五则，考释刻辞文字，兼述同年情谊至感，如光绪三十四年(1908)梁鼎芬两悼黄绍箕诗，并寄呈端方、李葆恂。宝熙题签;后由著名古文字学者、语言学家孙常叙旧藏，由其家属友情提供。

此本所拓为秦权中体量最大者。旧在陕西咸阳民家，用以系犬，后为吴大澂(愙斋)所藏，甲午战争后，吴大澂遭革职查办，吴大澂将其转让给端方(陶斋)。

专家仲威称，西泠秋拍这件拓本的题跋其中有纪年的时间最早为光绪二十七年七月，其他如上海图书馆所藏《秦权铭》孙诒让跋本(无全形拓)多在十一、二月之间，可证此本才堪称是陶斋最初拓本。

中外名人手迹：见字如晤

陈独秀 致何遂论青铜器

及古文字学罕见信札
图录号: 2085

1937年3月陈独秀因叛徒告密羁押在南京老虎桥监狱。在此期间,陈独秀一面与国民党当局展开针锋相对的斗争，一面潜心学术。这通目前市场所见陈独秀尺幅最长、字数最多之信札，并有何氏当年题跋，极为可贵。信中主要围绕何遂《古欢录》及文字学进行讨论，一位共产党员与传统文化的继承、传递形象跃然纸上。

1932至1937 年，陈独秀在狱中孜孜不倦研究文字学，对《说文》最有兴趣，并试图从文字的形成和发展来解释社会和国家的形成、发展。监狱阶段是陈独秀学术生涯的高峰，其文字学研究取得极其重要的学术成果，著有《甲戌随笔》、《古音阴阳互入互用例表》、《荀子韵表及考释》、《连语类编》、《实庵字说》、《老子考略》、《干支字母说》等。

艾思奇 毛泽东《辩证法唯物论》

讲授提纲研究札记稿本
图录号 2086

此为艾思奇手书毛泽东《辩证法唯物论》讲授提纲完整研究札记17页，是极其罕见的艾氏建国前手迹，约作于1937年，是非常重要的艾思奇马克思主义、毛泽东思想相关手稿。

艾思奇亲笔的文稿在市场中极为罕见。这份手稿当系遵照毛泽东嘱咐而作，所依据者，系毛泽东亲自赠送的《辩证法唯物论》讲授提纲油印本，亦即此文的最初版本。文稿中的研究成果，则直接影响了毛泽东的著作，成为毛泽东思想的重要组成部分。

文稿中含三页毛笔字迹，内容是对提纲的摘录、阐释和延伸，当为其较早的阅读和研究此文的札记。

艾思奇曾任毛泽东的哲学顾问，被毛泽东誉为“中国的理论领域的忠诚战士”，是马列主义、毛泽东思想的重要宣传者。

达尔文 有关报春属研究未刊亲笔信
图录号: 2184

达尔文一生痴迷于兰花的研究，直到晚年依旧对研究兰花抱以极大的热情，而对报春花的研究则开始于1960年夏，并于1862年在《林奈学会会报》上发表《论报春属的几个种的两种类型》。

此信作于1863年4月，为《兰花的传粉》一书出版后一年所作，信中所提为1863年关于奇唇兰属和手参属等的传粉，以及关于报春属和亚麻属的研究，信中讨论了一种不同寻常的报春花，向罗森询问有关实验和剑兰的其他细节，并于1963年2月16日复科斯特的信中讨论有关研究结果。此项实验在罗森给达尔文的两封信中皆曾涉及并发表，但这封信是从未发表过的。

文房瓷杂：集物流芳，名家旧藏

文房器物汇集多件名家旧藏，包含夏莲居居士旧藏的一件伊秉绶荷叶形端砚和一张虎啸仲尼式古琴，均由其家属提供。另外，清雍正刻有诗文的周芷岩制竹雕笔筒、李成发旧藏清乾隆杨季元制彩绘堆泥紫砂笔筒亦为难得一见的精品。此次文房古玩共设四大专场，均各有侧重：《萃古熙今》的案头文房、《道入匠心》的铜器礼佛、《居敬堂》的家具陈设以及《文房清玩》的奇巧小品……满目琳琅，珠玉在室，奇珍异宝，异彩纷呈，诚邀各路方家撷英。

雍正七年·周芷岩制竹雕

仿黄公望笔意山水诗文笔筒
图录号：3136

此笔筒色呈熟栗黄，阴刻通景山水图，刀路明快一剔而就。据落款可知，笔筒制作于雍正七年，即公历1729年，属周灏盛年作品。作者周芷岩不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法;画风宗袭元代画家黄公望，以南宗画法直接刻竹，在竹刻艺术的发展史中树立了一座新的里程碑，奠定了其一代宗师的地位。

南宋•吴待秋旧藏官窑四方洗
图录号: 1256

笔洗铅华笃自奉，翰墨方塘含清源。此南宋官窑方形笔洗，器形规整，敞口平底，直壁略内收。口沿处胎略薄，底有支烧钉痕五个，可见紫黑色胎体，即是“紫口铁足”现象。通体施满釉，有细纹开片，片纹交织如网，古朴优美。可知故宫博物院藏有一件官窑粉青釉方洗，从尺寸、器形及施釉方法等几处比较，与此器几乎完全一致，此外再无其他可与之比拟者。

紫砂艺术：稀如星凤，龚钊秘翫

明末清初•龚心钊旧藏

许龙文制青娱轩款紫泥调砂汉缾壶
图录号: 1582

原为清末收藏大家龚心钊旧藏，依旧盒上题签可知，为龚氏丁卯年(1927)购自日本，是龚心钊极为重视的珍藏之一。龚心钊旧藏，先后两次分别在盒盖背面、盒内长文题跋，配原装瘿木盒。

明末清初宜兴制壶高手许龙文传器不多，夙受东瀛藏家珍视，日本明治七年(1874)奥兰田着《茗壶图录》亦收录许龙文制器数件，现归日本静嘉堂珍藏。综观全器，造型明快，线条潇洒流畅，优雅大方，方中寓曲，曲直相济，当非斲轮老手莫辨。

清早期•杨季初制五彩堆泥绘花盆
图录号:1607

此件花盆由清雍正、乾隆时期紫砂名家杨季初所制。为极为少见的彩色泥堆绘通景山水图长方盆。此盆是目前所见杨季初唯一的且保存完整的花盆，也是已知杨季初作品中最大的一件，而将五彩堆泥绘、刻绘融为一体的装饰手法则更为罕见。

盆装饰工艺极其复杂，难度极高，综合采用了泥绘、线描、线刻、浮雕、镌刻等表现方式，各种技法综合而成，立体感十足。利用紫砂的各种天然色彩化为丹青，绘制出艺术水平极高的画卷。

金梅留香：郭若愚旧藏钱币专题

“郭若愚先生旧藏钱币专题”，呈献古文字、古钱币学家郭若愚先生历经数十载收藏的部分钱币精品，品相绝佳，传世稀少，实属难得。其中包括：咸丰重宝宝浙当四十试样、光绪通宝光背宝晋试样、光绪重宝当拾母钱、乾隆通宝宝苏星月开炉钱及一批咸丰重宝母钱、样钱等等，均为郭老旧藏中精品，值得关注。

郭若愚，字智龛，主要斋号为金梅花室，1921年生，上海新会人。光华大学中国文学学士，是我国著名的文博专家、古文字学者、古钱币学家。

漫画：大师经典

赵延年 阿Q正传 连环画原稿(全)
图录号: 1739

《阿Q正传》有上海人民美术出版社、人民文学出版社等多次出版，拍品曾获“全国第二届连环画创作评奖二等奖”，木刻原版已由中国美术馆永久收藏。

鲁迅先生通过阿Q身上一桩桩离奇的故事，来展现辛亥革命前后一个畸形的中国社会和一群畸形的中国人。而赵延年的木刻连环画用犀利的刀法、夸张的造型和强烈的黑白对照，将阿Q这个小人物刻划的活灵活现，将阿Q那种愚昧、落后、麻木、可悲的特性表现得淋漓尽致。鲁迅的灵魂在其墨色刀刻中缓缓复活，具有高度的时代特征和艺术境界。

当代玉雕：精雕细琢 巧夺天工

王一卜 日初 白玉摆件
图录号 1855

日初之时，金光璀璨，清莲静放，雁鸟成行高飞，莫高窟于阳光沐浴中焕发神采。三圣立像形容高古，姿态妙然，长身玉立，柔顺庄严，深具摩崖之态。作品取材上好的和田籽料，皮色红艳，色泽丰富。造像隐约于皮肉之中，面目有所概括。整体雕法写意，不刻意求工，亦不刻意求似，透过形体的解构与重组以达其韵，打磨则尽量保留了玉石作为石之原态。

佛祖衣带纹饰，借鉴了水墨中披麻皴、解索皴之笔法，以刀带笔，自然飘逸，柔顺中带有如人着衣之节点、弯折，波折之下又气韵流通，一反常规造像之规矩顺遂，刀法、心意自然流转。作者探敦煌造像的瑰丽之影，寻石窟造像的古拙之风，以简约流畅的线条，营造出作品整体静、和之韵味，神秘而悠远，使人遐想不已。

珠宝与翡翠：东方瑞丽

缅甸天然翡翠老坑帝王绿“观音”吊坠
图录号: 2716

猫眼祖母绿
图录号：2709

西泠拍卖在2017年春季首度开启珠宝门类专场拍卖，秋拍继续甄选佳作，除了上一场的古董珠宝、钻石、彩宝、和翡翠等品类之外，还加入了裸石和设计师作品两个特殊板块。一方面是延续东方美学，秋拍专场封面拍品“缅甸天然翡翠老坑帝王绿观音吊坠”领衔，厚度达到7.1mm的翡翠，极为稀有，且这块翡翠色泽透润，为极品中的极品。另一件已知拍卖公布数据最大克拉数的“42.821克拉天然巴西无油猫眼祖母绿”更是一大亮点。

另一方面也准备了中档价位、性价比高的珠宝作品，更有为热爱珠宝设计美学的买家准备的设计师专题，有了著名珠宝设计师龙梓嘉、马瑞、吴卿等优秀艺术家的加入，相信我们的秋拍将成为珠宝收藏盛宴。

造像：法相金身 梵音流布

明•铜鎏金释迦牟尼坐像连座
图录号: 1073

典型的明代中原铜佛造像，高53厘米。双目垂附，嘴露笑意，衣褶布排有序，衣纹流畅自如，继承了汉地造像注重衣褶刻划的传统。高大莲台，多层仰式莲花瓣，瓣叶饱满规整，挺拔有力，时代特征明显。汉传鎏金大体量佛像存世已经非常稀少，特别是品相完好者更是难得一见。根据此像的尺寸、工艺，显然不是一般民间工匠所为，应当出自皇家大型佛教寺庙及其铸造场所。

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